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  • 凡事都不能想得太深,凡事和自己之间都必须保持适当的距离。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《挪威的森林》

  • 每个人的心里都有一片属于自己的森林,迷失的人迷失了,相遇的人会再相遇。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《挪威的森林》

  • 到处都是三五成群的学生,他们随便抓来什么话题各抒己见,连笑带骂…每个人无不显得很幸福。至于他们是真的幸福还是仅仅表面看上去如此,就无从得知了。但无论如何,每个人看来都自得其乐,而我也因此感到了平时所没有感到过的孤寂,觉得唯独我自己与这光景格格不入。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《挪威的森林》

  • 死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内,任你一再努力,你还是无法忘掉的。因为在五月的那个夜里箍住木月的死,也同时箍住了我。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《挪威的森林》

  • 我不说话,当然也跟我本来就沉默寡言有关,不过声音高低还没把握好也是一个原因。我一般说话声音比较低,但有时徒然拔高,所以尽量不讲长话。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《海边的卡夫卡》

  • 准确来说,石头本身没有意义。形势需要一个东西,而那碰巧是这石头。俄国作家契苛夫说得好:“假如故事中出现了手枪,那就必须让它发射。”契苛夫想表达的意思是:必然性这东西是自立的概念,它存在于逻辑、道德、意义之外,总之集作为指责的功能于一身。作为指责非必然的东西不应存在于那里,作为指责必然的东西则在那里存在。这便是dramaturgie。逻辑、道德、意义不产生于其本身,而产生于关联性之中。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《海边的卡夫卡》

  • “人生有种种始料未及的事情发生。” “所以我迟早恐怕也得返回原地。”

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《海边的卡夫卡》

  • 我们两人沉入的火山口湖底,一切阒无声息。火的活动已是很早以前的故事了。孤独如柔软的泥堆积在那里。穿过水层的隐约光亮,犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周。深深的水底觅不到生命的迹象。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《海边的卡夫卡》

  • 他们以稻草填充缺乏想象力的部位填充空虚的部位,而自己又浑然不觉地在地面上走来窜去,并企图将那种麻木感通过罗列空洞的言辞强加于人。缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说,真正可怕是这些东西。我从心底畏惧和憎恶这些东西。何为正确何为不正确——这当然是十分重要的问题。但这种个别判断失误,在很多情况下事后不是不可以纠正。只要有主动承认错误的勇气,一般都可以挽回。然而缺乏想象力的狭隘和苛刻却同寄生虫无异,它们改变赖以寄生的主体、改变自身形状而无限繁衍下去。这里没有获救希望。作为我,不愿意让那类东西进入这里。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《海边的卡夫卡》

  • 把不能诉诸语言的东西珍藏起来即可。这是对死者的礼节。很多东西随着时间的推移自然会明白。该剩下的自然剩下,剩不下的自然剩不下,时间可以解决大部分问题,解决不了的你再来解决。

    阅读(156) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《舞!舞!舞!》

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