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  • 9月一个心旷神怡的周日。夏天已如难以忆起的旧日记一般遁往了何方。

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《寻羊冒险记》

  • 既然说是三十三岁,她便是三十三岁。如此一想果然像是三十三岁。但如果她说二十七岁,看上去无疑二十七岁。 眼角细小的皱纹,看上去与其说是年龄所致,莫如说是生下来便附在那里。唯独从解开两颗纽扣的衬衣领口弹出的细细白白的脖颈和桌面上的手背在微妙地暗示她的年龄。人是从小地方、的确是从小地方长年纪的,并入抹不掉的污痕逐渐布满全身。

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《寻羊冒险记》

  • 我想,听古典音乐的喜悦之一,恐怕在于拥有几首之于自己的若干名曲,拥有几位之于自己的名演奏家。在某种情况下,那未必同世人的评价相符。但通过拥有那种 ‘’ 之于自己的抽屉‘’,那个人的音乐世界应该会拥有独自的广度和深度。而舒伯特的 D大调奏鸣曲之于我便是这种宝贵的‘’个人抽屉‘’。我通过这首音乐得以在漫长岁月里邂逅易思特敏,克林,柯尔荣和安斯涅斯等钢琴手——这么说或许不好,他们决不是超一流钢琴手——各自编织的超凡脱俗的音乐世界。自不待言,那不是其他任何人的体验,而是我的体验。而这样的个人体验相应称为贵重而温馨的记忆留在我的心中。你的心中也应该有不少类似的东西。归根结蒂,我们是以有血有肉的个人记忆活在这个世界上的。

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《没有意义就没有摇摆》

  • 慢慢花时间一点一滴建造属于自己的世界---- 那样的想法是有的。一个人进入那里,可以再某种程度上放鬆下来。但是,不得不特意建造那样的世界本身即意味著我是容易受伤的,对吧?而且,即便是那个世界,在世人看来也不过是微不足道的世界,就像纸壳箱搭的小屋,稍微大些的分一吹,就不知被吹去哪里了.....

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《天黑以后》

  • 而她的缺点——如此类女性常常表现的那样——就是无可救药的虚荣。既然不具备自己的价值观,那么便只有借助他人的尺度和视角方能确定自己立足的位置。支配她头脑的仅仅是"自己在别人眼里如何",如此而已。这样,她便成了心目中只有丈夫在省内地位和儿子学历的心胸狭窄的神经质女人。而大凡未进入她视野的,对于她便毫无意义可言、对于儿子,要求他进最有名的高中上最有名的大学。至于儿子作为一个人其少年时代是否幸福以及在此过程中形成怎样的人生观,则远在她想象力之外。如果有人对此流露出哪怕半点怀疑,她恐怕都将认真地气恼一番。在她听来,那无异于无端的人身侮辱。

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《奇鸟行状录》

  • 具体说来,假如我认为自己对身边某个人了如指掌、无须一一思考,因而放下心来,我(或者你)就可能被彻底出卖。我们自以为知之甚多的事物的背后,无不潜伏着等量的未知因素。 所谓理解,通常不过是误解的总合。 这是我认识世界的一个小小的方法(请勿外传)。

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《斯普特尼克恋人》

  • 我不晓得失去视力竟会带来如此程度的恐怖。在某种情况下,它甚至夺去了价值标准,或者附属其存在的自尊心和勇气。人们试图成就某件事情的时候,理所当然要把握住以下三点:过去做出了哪些成绩?现在处境如何?将来要完成多少工作量?假如这三点被剥夺一空,剩下的便只有心惊胆战、自我怀疑和疲劳感。而我眼下的处境恰恰如此。技术上的难易并非重要问题。问题是能自我控制到何种地步。

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《世界尽头与冷酷仙境》

  • 陀思妥耶夫斯基小说中的出场人物几乎都不令人同情,而对屠格涅夫笔下的主人公则马上产生同情之心。我甚至同情《87分署》系列小说中出现的人物。这恐怕是因为我本身在人性上有诸多缺点。缺点多的人常常同情同样缺点多的人。陀思妥耶夫斯基小说人物身上的缺点很多时 候很难使人视为缺点,因而我不可能对他们的缺点倾注百分之百的同情。托尔斯泰笔下的人物缺点则往往过于明显过于静止。

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《世界尽头与冷酷仙境》

  • “总戴那么大的耳环,不觉得重?”我从后面开口问道。 “在于习惯。”她回答,“和阳物一样,你觉得阳物重过?” “没有,没有的,没那种感觉。” “同一码事。”

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《世界尽头与冷酷仙境》

  • 沉默如同枪口冒出的烟从话筒口袅袅升起

    阅读(155) 喜欢(0) 评论(0) 村上春树 ◆《世界尽头与冷酷仙境》

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