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你倾听她体内空白被填埋的声音。声音微乎其微,如海岸细沙在月光下滑坡。
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村上春树
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《海边的卡夫卡》
不是熟悉,只是把握、认识。两者之间有根本性差别。
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村上春树
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《舞!舞!舞!》
我把一只臂时支在枕头上,打量着电话机的这种焦躁情绪。但我无能为力,我对电话机说:那不是我的责任。所谓通讯本身就是这么一种东西,就是不完美的、突发的、被动的。
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村上春树
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《舞!舞!舞!》
脖子这东西,太细显得饥寒交迫,过粗则显得热不可耐,个中分寸甚难把握。
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村上春树
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《舞!舞!舞!》
与其后悔,莫如一开始就公平地、像样地对待他,起码应该做出这样的努力。然而你没有这样做,所以你不具备后悔的资格,完全不具备。
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村上春树
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《舞!舞!舞!》
关系性如此这般一个个集合起来,自然有意义从中产生。关系性越多,意义也就越深。
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村上春树
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《海边的卡夫卡》
身体需要睡眠,意识则加以拒绝。
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村上春树
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《海边的卡夫卡》
不能闭眼睛。闭了眼睛情况也丝毫不会好转。不是说闭起眼什么就会消失,恰恰相反,睁开眼时事情变得更糟。我们居住的就是这样的世界。
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村上春树
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《海边的卡夫卡》
我才十五岁,不知道的——必须知道却不知道的——东西不可胜数。
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村上春树
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《海边的卡夫卡》
我应做的事只有一件:如何在我的肉体这个缺陷比什么都多的容器之中活过每一天。作为课题说单纯也单纯,说困难也困难。说到底,就算出色完成了,也不会被视为伟大的成就,谁都不会起身热烈鼓掌。老老实实说来,我一点儿也不中意自己这个现实容器,出生以来一次也没中意过,莫如说一直憎恨。我的脸、我的两手、我的血、我的遗传因子……反正我觉得自己从父母那里接受的一切都该受到诅咒,可能的话,恨不得从这些物件中利利索索地抽身而去,像离家出走那样。理所当然。无论怎么看都不能称为健全的物件。若以方便不方便的角度而言,明确说来是极其不便。尽管如此,我仍在内心这样认为——如果将外壳和本质颠倒过来考虑(即视外壳为本质,视本质为外壳),那么我们存在的意义说不定会变得容易理解一些。
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村上春树
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《海边的卡夫卡》
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