晚安
门闩拨开，一窝锋利的光
剖开了庭院。从那扇矮门外
他们弓身进入如蜜的走廊，然后直接穿过那道黑暗之墙。
水坑、鹅卵石、窗框和门阶
稳稳置于一堵光亮中。直到她再次超越她的影子跨步进来
并取消她背后的一切事物。……
门闩拨开，一窝锋利的光
剖开了庭院。从那扇矮门外
他们弓身进入如蜜的走廊，然后直接穿过那道黑暗之墙。
水坑、鹅卵石、窗框和门阶
稳稳置于一堵光亮中。直到她再次超越她的影子跨步进来
并取消她背后的一切事物。……
童年时，他们没能把我从井边，
从挂着水桶和扬水器的老水泵赶开。
我爱那漆黑的井口，被框住了的天，那水草、真菌、湿青苔的气味。
烂了的木板盖住制砖墙里那口井，
我玩味过水桶顺绳子直坠时发出的响亮的扑通声。
井深得很．你看不到自己的影子。干石沟下的那口浅井，繁殖得就像一个养鱼缸；
从柔软的覆盖物抽出长根，闪过井底是一张白脸庞。
有些井发出回声，用纯洁的新乐音
应对你的呼声。有一口颇吓人；从蕨丛和高大的毛地黄间跳出身，
一只老鼠啪一声掠过我的面影。去拨弄污泥，去窥测根子，去凝视泉水中的那喀索斯，他有双大眼睛，
都有伤成年人的自尊。我写诗……
我听到歇斯底里的女人们声称，
她们已腻了调色板和提琴弓，
腻了那永远是欢乐的诗人；
因为每一个人都懂，至少也应该懂，
如果不采取严厉的行动，
飞船和飞机就会出现在天空，
像比利王那样投掷炸弹，
最后，城镇夷平，废墟重重。
大家都在扮演他们的悲剧，
哈姆雷特和李尔，大摇大摆，
这是奥菲莉亚，那是科德莉亚；
他们，如果最后一幕的时候还在——
那巨大的幕布即将降落——
要无愧于戏中辉煌的角色，
就不要中断他们的台词痛哭。
他们明白哈姆雷特和李尔欢乐；
欢乐把一切恐惧改变了形状。
一切人都向往过，得到过，又丢掉；
灯光熄了，天国在头脑中闪光：
悲剧达到了它的最高潮。
虽然哈姆雷特徘徊，李尔狂怒，
在成千上万个舞台上，
最后一幕全部一下子结束，
不能增加一寸，重上半磅。
他们迈步来了，或乘着船，
骑着骆驼、马、驴或骡子，
古老的文明已经毁完。
他们和他们的智慧再无踪迹：
不见卡里马瞿斯的工艺品，
他曾摆弄着大理石，仿佛那是青铜；
他制出的帷幕，随着吹过角落的海风
似乎站起了，真栩栩如生；
他的长灯罩像一棵棕榈，
细细的柄，只是站立了一日。
一切倒下了又重建，
那些重建的人们充满了欢乐。
雕刻在天青石上的是
两个中国人，背后还有第三个人，
在他们头上飞着一只长脚鸟，
一种长生不老的象征；
那第三个，无疑是个侍从，
手中捧着一件乐器。
天青石上的每一点瑕疵，
每一处无意的裂缝或痕，
仿佛是瀑布或雪崩，
或那依然积雪的坡峰。
虽然樱树和梅树的枝梢
准使那些中国人爬向的
半山腰的房子无比可爱，而我‘
喜欢想象他们坐在那个地方，
那里，他们凝视着群山、
天空，还有一切悲剧性的景象。
一个人要听悲哀的音乐，
娴熟的手指开始演奏，
他们皱纹密布的眼睛呵，他们的眼睛，
他们古老的、闪烁的眼睛，充满了欢乐。
裘小龙 译……
起立，举起你的手然后开始
祈福
为一个品尝着惨烈痛楚的男人在回味他已丧失的名声的过程中。
一位罗马的凯撒也已屈服在这驼峰之下。
圣徒
上帝试探着每一个人
根据种种不同的方式。我不应该停止赞美，因为
我正在用皮鞭痛笞自己也许就在那个夜间与清晨，我就可以驱赶走
在我肉体中隐藏着的希腊人亚历山大，还有奥古斯都·凯撒，在他们之后
接下来就是了不起的无赖汉亚尔西巴德。驼子对于所有在你肉体中起立并且祈福着的人们，我要呈献上自己的这份感激，
给予他们的敬意恰好根据他们的等级，但绝大多数的都要留给亚尔西巴德。
绿豆 译
……
我想到你的美，而这支箭
由狂想构成，落在我骨髓间。
没哪个男人敢看她，没有人，当她刚成长为一个女人
颀长人崇高，脸和胸膛色泽柔和如苹果花一样。
这种美更善良，但我有道理哀哭那昔日之美的谢去。
……
旋转！旋转！古老的石脸，向前望去；
想得太多的事呵，就再也不能去想；
因为美死于美，价值死于价值，古老的特征已在人的手中消亡。
非理性的血流成河，染污了田地；恩培多克勒把一切乱扔在地上；
赫克托死了，一道光在特洛伊映照；我们旁观的，只是在悲剧性的欢乐中大笑。
如果麻木的梦魇骑上了头顶，
鲜血和污泥沾满了敏感的身体——又怎么样？不要叹息，不要哀恸，
一个更伟大、更动人的时代已经消失；为了涂过的形体和一箱箱化妆品，
我在古墓里叹息，但再也不叹了；又怎么样？从岩洞中传出一个声音，
它知道的一切只是一个词“欢欣！”行为和工作渐渐粗了，灵魂也粗了，又怎么样？古老的石脸亲切地看待一切；
爱马匹和女人的人，都将被从大理石的破碎坟墓里
或暗黑地在鸡貂和猫头鹰中或在任何富有、漆黑的虚无中掘起，
工人、贵族和圣人，所有这些东西又在那不时髦的旋转让旋转不已。
……
我在日暮时遇见过他们，
他们带着活泼的神采
从十八世纪的灰色房子中离开柜台或写字台走出来。
我走过他们时曾点点头或作着无意义的寒暄，
或曾在他们中间呆一下，又过礼貌而无意义的交谈，
我谈话未完就已想到一个讽刺故事或笑话，
为了坐在俱乐部的火炉边，说给一个伙伴开心一下，
因为我相信，我们不过是在扮演丑角的场所讨营生：
但一切变了，彻底变了：一种可怕的美已经诞生。
那个女人的白天花在
天真无知的善意中，她的夜晚却花在争论上，
直争得她声嘶脸红。她年轻、修理，哪有声音
比她的声音更美好，当她追逐着兔子行猎？
这个男人办了一所学校，还会驾驭我们的飞马；
这另一个，他的助手和朋友，也加入了他的行列；
他的思想大胆而优秀，又有敏感的天性，也许
他会终于获得声望。这另一个人是粗陋的
好虚荣的酒鬼，我曾想。他曾对接近我心灵的人
有过一些最无聊的行动，但再这支歌里我要提他：
他也从荒诞的喜剧中辞去了他扮演的角色；
他也和其他人相同，变了，彻底的变了：
一种可怕的美已经诞生。许多心只有一个宗旨经过夏天，经过冬天，
好像中了魔变为岩石，要把生命的流泉搅乱。
从大路上走来的马，骑马的人，和从云端
飞向翻腾的云端的鸟，一分钟又一分钟地改变；
飘落在溪水上流云的影一分钟又一分钟地变化；
一只马蹄在水边滑跌，一匹马在水里拍打；
长腿的母松鸡俯冲下去，对着公松鸡咯咯地叫唤；
它们一分钟又一分钟地活着：石头是在这一切的中间。
一种过于长久的牺牲
能把心变为一块岩石。呵，什么时候才算个够？
那是天的事，我们的事是喃喃念着一串名字，
好像母亲念叨她的孩子当睡眠终于笼罩着
野跑了一天的四肢。那还是不是夜的降临？
不，不，不是夜而是死；这死亡是否不必要呢？
因为英国可能恪守信义，不管已说了和做了什么。
我们知道了他们的梦；知道他们梦想过和已死去
就够了；何必管过多的爱在死以前使他们迷乱？
我用诗把它们写出来——麦克多纳和康诺利，
皮尔斯和麦克布莱，现在和将来，无论在哪里
只要有绿色在表层，是变了，彻底地变了：
一种可怕的美已经诞生。查良铮 译……
如果你，步入老年，先我而死
梓树和馨香的欧椴都将不再
听到我生者的脚步，我也不会踏上那将击破时间牙齿的我们锻造的地方。
让另外的面孔玩他们愿意的戏法在那些老屋里；夜可以压倒白昼，
我们的影子仍将漫游于花园砾石那活着的比它们更像是阴影。
……
海岛在晨光中酣睡，
硕大的树枝滴沥着静谧；
孔雀起舞在柔滑的草坪，一只鹦鹉在枝头摇颤，
向着如镜的海面上自己的身影怒叫。在这里我们要系泊孤寂的船，
手挽着手永远地漫游，唇对着唇喃喃地诉说，
沿着草丛，沿着沙丘，诉说那不平静的土地多么遥远：
世俗中唯独我们两人是怎样远远藏匿在宁静的树下，
我们的爱情长成一颗印度的明星，一颗燃烧的心的流火，
那心里有粼粼的海潮，疾闪的翅膀，沉重的枝干，和哀叹百日的
那羽毛善良的野鸽：我们死后，灵魂将怎样漂泊，
那时，黄昏的寂静笼罩住天空，海水困倦的磷光反照着模糊的脚印。
……
