我以为悲剧最重要的一幕是第六幕：
自舞台的战场死者复活，
调整假发、长袍，刺入的刀子自胸口拔出，
绳套自颈间解下，列队于生者之间
面对观众。个别的和全体的鞠躬：
白色的手放在心的伤口，自杀的女士屈膝行礼，
被砍落的头点头致意。成双成队的鞠躬：愤怒将手臂伸向顺从，
受害者幸福愉悦地注视绞刑吏的眼睛，反叛者不带怨恨地走过暴君身旁。
用金色拖鞋的鞋尖践踏永恒。用帽子的帽缘扫除道德寓意。
积习难改地随时打算明天重新开始。更早死去的那些人成一列纵队进场，
在第三幕和第四幕，或者两幕之间。消失无踪的那些人奇迹似地归来。
想到他们在后台耐心等候，戏服未脱，
妆未卸，比长篇大论的悲剧台词更教我心动。
但真正令人振奋的是布幕徐徐落下，你仍能自底下瞥见的一切：
这边有只手匆忙伸出取花，那边另一只手突然拾起掉落的剑。
就在此时第三只手，隐形的手，克尽其责：
一把抓向我的喉咙。……
诗的开头几个词
女作者说地球真小，
相反，天空是个大得多的词，星星，她说：”其中有比它所需要的还多。”
天空的描述使人们感到无助，
她失落于敬畏天空之浩瀚无垠，她为无数行星的死寂震憾不已，
旋即在她的心灵(我们可以说这是不细心的心灵)一个问题开始浮现，
在阳光下在宇宙众星之下不管怎样我们是否是孤立的？
与这种可能的理论相反！
这种信念今天被普遍坚持！面临这无可辩驳的证据，任何时候
都可能找到的证据！啊，诗人。同时我们的预言家返回地球————这颗也许"无人目睹地旋转"的行星，
这唯一的"宇宙可以提供的科学的幻想"。这位女作者似乎无法抵御
帕斯卡尔的绝望，安德洛墨达或卡西俄皮阿的逆境。
孤傲感膨胀了浓化了，从而浮现了如何生存等问题，
因为"我们的空虚无法消解。""啊，主阿，"人呼唤他自己，
"怜悯我，启示我……"女作者被如此轻浮滥用的人生观压迫，仿佛这种思想有无尽的储藏。
她难以苟同的战争的思想总是被双方丢失。
由于人对人的非人的"残忍"(原文如此！)。这首诗蕴含一种精神意义。
它也许在一支不那么天真的笔下闪光。可是呵，遗憾！这一根本不可靠的论题(在阳光下在宇宙众星之下
不管怎样我们是孤立的)及其采用冷漠的风格的生发
(将白话与崇高杂揉一体)导致这个结论，可谁会相信呢？
无人相信。我不曾告诉你吗？1976傅正明 译
……
他们说我因好奇而回头张望。
但不好奇也有别的理由。
我由于惋惜一个银碟回头。由于系鞋带时心烦意乱。
由于不想老是看到我丈夫罗得的直脖子。
由于突然认定如果我死了他不会放慢脚步。
由于温和的不顺从。由于警觉地感到有什么在追赶。
由于安然希望上帝改变他的主意。我们的两个女儿消失在山头。
我感到老之将至。精疲力竭。不能成眠，我们徒劳的走。
我把婴儿放在地上时回头。
我由于害怕前面的路回头。我面前出现几条蛇，
蜘蛛，田鼠和学翅的秃鹰。此刻她既非正直也非邪恶——————仅仅众生而已
以寻常的恐慌爬行和跳跃。由于我正在溜走而感到耻辱。
由于一种叫喊的欲望，回归的欲望。我弹道我由于孤独而回头。
或先在这一瞬间风鼓起来了。我的头发扬起我的衣衫飘拂。
我记得：他们都从所多玛城墙看它。一次又一次发出大笑。
我愤怒地回头，给他们伟大的废墟调味。
我由于上述一切原因而回头。我不顾自身的危险回头。
我是唯一的一块回头的岩石，在脚下咆哮。突然一道裂口横在路上。
裂口边一只仓鼠踮起后脚惊惶逃蹿。于是我两度回头一瞥。
不，不。我继续跑，我爬行，我爬上来，
直到黑暗从天而降，黑暗带来燃烧的瓦砾杀死的鸟。
我原因呼吸困难而眩晕。如果有人看见，他会以为我在跳舞。
但我仍然睁开眼睛。我也许感到自己的脸正好转向城头。
傅正明 译
……
在赫拉克利特的河流里
一条鱼抓住一条鱼，
一条鱼切碎肚里有几条鱼的鱼，一条鱼造一条鱼，一条鱼在一条鱼里面，
一条鱼从一条被包围的鱼那里溜脱了。在赫拉克利特的河流里一条鱼爱慕一条鱼，
你的眼睛————它说————像天上的鱼闪亮，我愿跟你游向我们共同的大海，
你这鱼群中的尤物。在赫拉克利特的河流里一条鱼找到了高于一切鱼类的鱼，
一条鱼向一条鱼屈膝，一条鱼向一条鱼唱情歌，一条鱼向一条鱼祈祷，为了减轻游泳的痛苦。
在赫拉克利特的河流里
我是一条孤独的鱼，一条喜好孤独的鱼（至少不是一条木头鱼石头鱼）
几次写在银山的小鱼，那么短，也许它就是困惑地闪光的黑暗？
……
雄出生的那个小镇：
看见纪念碑，称赞它宏伟，
赶走废弃的博物馆台阶上的两只鸡，找出那位母亲居住的地方，
敲门推门嘎吱嘎吱打开门。她挺直腰身，头发梳得直溜溜，眼睛明澈。
说声我是从波兰来的。互相说些轻松话。大声清楚提问题。
是的，她非常爱他。是的，他总是那样。是的，那时她正站在监狱墙边。
是的，她听见枪声齐鸣。后悔没有带一个卡式录音机
和一部摄影机。是的，她知道是怎么回事。她曾在电台上读他的最后一封信。
她曾在电视上唱古老的摇篮曲。有一次她甚至演电影，睁眼瞪着
强弧光灯直至流出泪来。是的，她被回忆感动。是的，她有点疲倦。是的，会进去的。
站起来。表示感谢。说再见。走出去，经过下一群游客身边。
……
身穿小罩衣的这个孩子，是个什么东西？
这是小阿道夫，主子希特勒的儿子？！
他也许长大当个高级律师？或维也纳歌剧院的男高音？
这小巧的手耳眼鼻是谁的？灌满了牛奶的肚子是谁的——————
莫非是哪个印刷工人、教师、商人或牧师的？这逗趣的小腿将走向哪里？
到庭院，到学校，进入办公室，出席婚礼，也许跟着市长的女儿？
当这小老头，小天使，小太阳
一年前降临人世天地间并无死亡迹象：
春日的太阳，窗台的天竺葵，庭院里激情的音乐，
玫红彩绢上幸运的预言：降世之前她母亲决定命运的梦：
梦中一只鸽子————-一个欢乐的讯息，如果抓进笼子，一个恭候已久的客人就会光临。
钉呀钉，钉个笼子，谁在这儿，阿道夫的野心。奶嘴和尿布，呀呀学语和揩鼻涕的胸巾，灵巧的少女，上帝保佑，木头保护
像他父母，像篮子里的猫，像所有别的家庭相册上的孩子们。
来吧，现在我们不要哭，遮在黑布下的摄影师叔叔将说声"卡嚓"！
阿特列·克林格，格拉本斯切斯，布劳诺，
布劳诺是个不错的小镇，讲信用的公司，亲热的邻居，
喷香的新烤的面包和肥皂，人们听不见狗吠和命运的脚步。
历史教师松开衣襟在家庭作业本上打哈欠。
傅正明 译
……
这里有餐盘而无食欲。
有结婚戒指，然爱情至少已三百年
未获回报。这里有一把扇子——粉红的脸蛋哪里去了？
这里有几把剑——愤怒哪里去了？黄昏时分鲁特琴的弦音不再响起。
因为永恒缺货
十万件古物在此聚合。土里土气的守卫美梦正酣，
他的短髭撑靠在展示橱窗上。金属，陶器，鸟的羽毛无声地庆祝自己战胜了时间。
只有古埃及黄毛丫头的发夹嗤嗤傻笑。王冠的寿命比头长。手输给了手套。
右脚的鞋打败了脚。至于我，你瞧，还活着。和我的衣服的竞赛正如火如荼进行着。
这家伙战斗的意志超乎想象！……
在此长眠着一个旧派的女人，
像个逗点。她是几首诗歌的作者，
大地赐予她永久的安息，尽管她不属于任何的文学派别。
她的坟墓没有豪华的装饰，除了这首小诗、牛蒡和猫头鹰。
路人啊，请你从书包里拿出计算器，为希姆博尔斯卡的命运默哀一分钟。
……
一个奇怪的星球，上面住著奇怪的人。
他们受制于时间，却不愿意承认。
他们自有表达抗议的独特方式。他们制作小图画，譬如像这张：初看，无特别之处。你看到河水。
以及河的一岸。还有一条奋力逆航而上的小船。
还有河上的桥，以及桥上的人们。这些人似乎正逐渐加快脚步
因为雨水开始从一朵乌云倾注而下。
此外，什么事也没发生。
云不曾改变颜色或形状。雨未见增强或停歇。
小船静止不动地前行。桥上的人们此刻依旧奔跑
于刚才奔跑的地方。在这关头很难不发表一些想法：
这张画绝非一派天真。时间在此被拦截下来。
其法则不再有参考价值。时间对事件发展的影响力被解除了。
时间受到忽视，受到侮辱。因为一名叛徒，一个广重歌川
(一个人，顺便一提，已故多年，且死得其时)，
时间失足倒下。你尽可说这只不过是个不足道的恶作剧，只具有两三个星系规模的玩笑。但是为求周全，我们
还是补上最后的短评：数个世代以来，推崇赞誉此画，为其陶醉感动，
一直被视为合情合理之举。但有些人并不以此为满足。他们更进一步听到了雨水的溅洒声，
感觉冷冷的雨滴落在他们的颈上和背上，他们注视著桥以及桥上的人们，
彷佛看到自己也在那儿参与同样无终点的赛跑
穿越同样无止尽，跑不完的距离，并且有勇气相信
这的确如此。译注：此诗提到的画为日本浮世绘画家歌川广重(Utagawa Hiroshige, 1797-1858)一八五七年所作《名所江户百景》中的一幅－－〈骤雨中的箸桥〉，此画因梵谷(1853-1890)一八八七年的仿作〈雨中的桥〉而著名。
陈黎 张芬龄 译……
我亏欠那些
我不爱的人甚多。
另外有人更爱他们让我宽心。
很高兴我不是他们羊群里的狼。
和他们在一起我感到宁静，我感到自由，
那是爱无法给予和取走的。
我不会守着门窗等候他们。
我的耐心几可媲美日晷仪，
我了解爱无法理解的事物，
我原谅爱无法原谅的事物。
从见面到通信不是永恒，
只不过几天或几个星期。和他们同游总是一切顺心，
听音乐会，逛大教堂，
饱览风景。当七座山七条河
阻隔我们，这些山河在地图上
一目了然。感谢他们
让我生活在三度空间里，在一个地平线因变动而真实，
既不抒情也不矫饰的空间。他们并不知道
自己空着的手里盛放了好多东西。“我不亏欠他们什么，”对此未决的问题
爱会如是说。陈黎 张芬龄 译
……
